第950章 四件古玩
其实林熙不知道，白恩能拿出这几个物件，已经是他最大的极限了。
虽然他的祖父，从法国指挥官那里得了不少宝贝，却因为种种原因，已然遗失了不少，现在还剩下的，只不过三四十件而已。
在这三四十件里面，能被称为孤品的古董，也只有八九件而已，而且都被他送给了珠宝大亨，也就是林熙现在看见的这些。
关于这次赌局，他的确是想造势不假，却没想到造势过头了，连五大家族都来了人，让他觉得骑虎难下。
他原本还计划，随便用四个物件来敷衍应付，现在看来是行不通了，就只能去找古玩大亨，说了好多好话，才把这四件孤品拿过来做堵住。
如此说来，他这次也算背水一战了，如果今晚输了的话，估计也没脸去见古玩大亨了。
而且他带来的这四件古玩，恰好都是应对林熙手里的那四件，比如林熙现在上手的三顾茅庐青花大罐，对应的就是鬼谷下山青花大罐。
只见这个青花大罐，高约27公分，直径约34公分，上口径约21公分，底座直径约20公分，为唇口短颈，丰肩圆腹，宽浅圈足，足底平削倒角，底有旋纹。
还有明显的垫烧痕迹，釉面较白，积釉处泛青，应该是用进口苏青料绘制，发色较为艳丽，凝聚斑明显，主体纹饰为“三顾茅庐图”。
图上七个人物形象生动，栩栩如生，诸葛亮端坐堂上，一书童手捧书卷静候一侧，一童子向诸葛亮报告，门外刘备求见。
在大罐另一侧，是刘备在草堂外毕恭毕敬的等候诸葛亮召见，张飞、关羽站在刘备身后，周仓扛着青龙宴月刀，牵着赤兔马紧随其后。
从整体来看，画面上的风光秀丽，景色怡人，以各色自然景观，以及小桥流水和草堂构成了恬静的南阳风光，堪称是绝代佳品。
刚才林熙也用天眼异能看过，这件大罐的确是真品无疑，其中蕴含的紫金色光芒，并不比成化斗彩鸡缸杯少多少。
看完青花大罐，林熙又看向下一个物件，那是两只明代永乐年的，青花竹石芭蕉纹梅瓶，而且也是成对的，堪称精品中的精品，分别对应林熙的豇豆红菊瓣瓶。
我们都知道，梅瓶也叫做经瓶，是传统名瓷的一种，最早出现于唐代，于宋辽时期较为流行，并出现了许多新品种。
其通常被用来当做盛酒用器，而不是有些人认为的花瓶，最大特点是造型挺秀、俏丽，又因为瓶口较小，只能插梅枝而得名，所以明朝以后被称为梅瓶。
白恩带来的这两件梅瓶，高约四十厘米，口径约五公分，足径约十二公分，具有明显的明代风格，瓶口较小带盖，盖上有宝珠形纽，圆肩下渐收，地步平稳。
还在盖纽和盖面中央饰莲瓣纹，盖壁上绘折枝花卉，肩饰正反连贯的如意云纹，如意云纹内穿插绘折枝花卉。
再往下的主题纹饰，绘竹石芭蕉衬以坡地、花草，宛如园中小景，足部绘莲瓣纹及卷枝纹各一周，莲瓣内绘各种折枝花卉。
整体来看，堪称造型秀美，青花色泽浓艳有变化，使画面具有层次感，是永乐青花瓷器中的佳品，要论市场价值的话，或许还在豇豆红菊瓣瓶之上。
至于最后那副古画，被林熙缓缓展开后，首先引入眼帘的不是画中内容，而是画卷右上角的提拔和钤印，差点惊掉他的下巴。
在那副提拔下面，赫然印着“体元主人”的阳文印章，这幅印章的来头不小，如果林熙没记错的话，甚至比“胆昭日月”还要大几分。
因为“胆昭日月”，已经被雍正皇帝赏赐给孙嘉诚，而这个“体元主人”，却是康熙皇帝的私人用章，代表康熙皇帝本人，也从未赏赐过臣子，可见其分量有多大。
要知道自己用的东西，和已经不是自己的东西，可完全是两个概念啊。
通过这个印章也能看出，这幅画的确是流传自宫廷无疑。
看到这里，林熙不禁露出苦笑，白恩为了这次赌局，可谓是用尽苦心，甚至为了让赌局对等，他带来的这四个物件，传承来历等各个方面，都要比林熙那四件好很多，甚至还隐隐超过。
也就是说，他对这次赌局已经报了必胜信心，才敢如此大张旗鼓。
可林熙又很快摇头，赌局上面光有信心是没用的，关键还是看最后的输赢，才知道鹿死谁手。
想到这里，林熙继续往画卷上看去，这幅画名叫《雨余春树图》，画中描绘了远处高山，近处高士对谈的场景，山石林木用笔稍显稚嫩，兼有复古与装饰的意趣。
在画卷中间，有一条宽阔溪水，将画面纵切成上下两段，上段是远处的崇山叠嶂，山峰耸立，主峰两侧的山峰较矮小，隐约可见。
中间山峰顶平壁峭，山上和山坡处树木成林，郁郁葱葱，山脚临河处座落着几间屋宇草舍，掩映在丛树荫下，河滩上有两位高士边闲聊边观赏风景。
而在溪水夹岸，就是这幅画的下段，也是这幅画的主题，夹岸坡陀叠起，崎岖不平，有的坡陀伸展至水上，坡陀上长有几棵高大的松树和其他杂树。
古松萧疏错落，与坡陀上的平台相参，临溪处筑有一小亭，有高士策杖优游，间吟望远悠闲自在，展现出一派隐逸文人的诗画境界。
除此之外，在画卷右上角还有提拔：“雨馀春树绿阴成，最爱西山向晚明，应有人家在山足，隔溪遥见白烟生，余为濑石写此图，数日复来使补一诗，时濑石将北上，舟中读之，得无尚有天平、灵岩之忆乎。”
最后这幅画的落款，竟然是与唐伯虎齐名的文徵明，若以来衡量这幅画，的确刷开“画状元”好几条街，绝对是价值连城的宝贝。
文徵明是谁？
他是中国绘画史上，与沈周、唐伯虎和仇英齐名的“明四家”，也叫做五门四家，又在诗文上与朱云明，唐伯虎和徐祯卿并称“吴中四才子”，也就是我们熟知的江南四大才子。
还被人称之为四绝全才，书画造诣还在唐伯虎之上，而这幅《雨余春树图》，就是他早年画作中的佼佼者。
林熙听舒老说过，这幅画被收藏在台北故宫博物馆，所以记忆深刻，可当他看见这幅画后，却突然反应过来。
不说台北的故宫博物馆是否真有这幅画，只怕有也是假的，因为他用天眼异能看过，这幅画绝对是真品无疑，也就证明台北那副是假的。
而关于文徵明，还有个新奇的典故：传说宁王朱宸濠，因仰慕文徵明的贤德，想聘请他做幕僚，可他却托病不去，宁王疑心不相信他，就叫人前去试探，如果真是病了，就让他好好养病，如果是故意托病，那就秋后算总账。
可该要怎么试探，却成了大麻烦，总不能见了面直接问吧？就算问了，人家也肯定不会说啊！
于是宁王想了个办法，听说文徵明是四绝全才，书法造诣很是不凡，便叫他临写十本《千字文》，且每本字迹必须完全相同。
这显然是在故意为难，怎么可能自己完全相同？
但宁王却知道，文徵明有个绝活，可以将十张纸叠起来，在上面挥洒书法，笔道劲力能穿透所有纸张，直透最底下的书案，并且每张字迹清晰，如同新写的一般，堪称是入木三分。
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虽然他的祖父，从法国指挥官那里得了不少宝贝，却因为种种原因，已然遗失了不少，现在还剩下的，只不过三四十件而已。
在这三四十件里面，能被称为孤品的古董，也只有八九件而已，而且都被他送给了珠宝大亨，也就是林熙现在看见的这些。
关于这次赌局，他的确是想造势不假，却没想到造势过头了，连五大家族都来了人，让他觉得骑虎难下。
他原本还计划，随便用四个物件来敷衍应付，现在看来是行不通了，就只能去找古玩大亨，说了好多好话，才把这四件孤品拿过来做堵住。
如此说来，他这次也算背水一战了，如果今晚输了的话，估计也没脸去见古玩大亨了。
而且他带来的这四件古玩，恰好都是应对林熙手里的那四件，比如林熙现在上手的三顾茅庐青花大罐，对应的就是鬼谷下山青花大罐。
只见这个青花大罐，高约27公分，直径约34公分，上口径约21公分，底座直径约20公分，为唇口短颈，丰肩圆腹，宽浅圈足，足底平削倒角，底有旋纹。
还有明显的垫烧痕迹，釉面较白，积釉处泛青，应该是用进口苏青料绘制，发色较为艳丽，凝聚斑明显，主体纹饰为“三顾茅庐图”。
图上七个人物形象生动，栩栩如生，诸葛亮端坐堂上，一书童手捧书卷静候一侧，一童子向诸葛亮报告，门外刘备求见。
在大罐另一侧，是刘备在草堂外毕恭毕敬的等候诸葛亮召见，张飞、关羽站在刘备身后，周仓扛着青龙宴月刀，牵着赤兔马紧随其后。
从整体来看，画面上的风光秀丽，景色怡人，以各色自然景观，以及小桥流水和草堂构成了恬静的南阳风光，堪称是绝代佳品。
刚才林熙也用天眼异能看过，这件大罐的确是真品无疑，其中蕴含的紫金色光芒，并不比成化斗彩鸡缸杯少多少。
看完青花大罐，林熙又看向下一个物件，那是两只明代永乐年的，青花竹石芭蕉纹梅瓶，而且也是成对的，堪称精品中的精品，分别对应林熙的豇豆红菊瓣瓶。
我们都知道，梅瓶也叫做经瓶，是传统名瓷的一种，最早出现于唐代，于宋辽时期较为流行，并出现了许多新品种。
其通常被用来当做盛酒用器，而不是有些人认为的花瓶，最大特点是造型挺秀、俏丽，又因为瓶口较小，只能插梅枝而得名，所以明朝以后被称为梅瓶。
白恩带来的这两件梅瓶，高约四十厘米，口径约五公分，足径约十二公分，具有明显的明代风格，瓶口较小带盖，盖上有宝珠形纽，圆肩下渐收，地步平稳。
还在盖纽和盖面中央饰莲瓣纹，盖壁上绘折枝花卉，肩饰正反连贯的如意云纹，如意云纹内穿插绘折枝花卉。
再往下的主题纹饰，绘竹石芭蕉衬以坡地、花草，宛如园中小景，足部绘莲瓣纹及卷枝纹各一周，莲瓣内绘各种折枝花卉。
整体来看，堪称造型秀美，青花色泽浓艳有变化，使画面具有层次感，是永乐青花瓷器中的佳品，要论市场价值的话，或许还在豇豆红菊瓣瓶之上。
至于最后那副古画，被林熙缓缓展开后，首先引入眼帘的不是画中内容，而是画卷右上角的提拔和钤印，差点惊掉他的下巴。
在那副提拔下面，赫然印着“体元主人”的阳文印章，这幅印章的来头不小，如果林熙没记错的话，甚至比“胆昭日月”还要大几分。
因为“胆昭日月”，已经被雍正皇帝赏赐给孙嘉诚，而这个“体元主人”，却是康熙皇帝的私人用章，代表康熙皇帝本人，也从未赏赐过臣子，可见其分量有多大。
要知道自己用的东西，和已经不是自己的东西，可完全是两个概念啊。
通过这个印章也能看出，这幅画的确是流传自宫廷无疑。
看到这里，林熙不禁露出苦笑，白恩为了这次赌局，可谓是用尽苦心，甚至为了让赌局对等，他带来的这四个物件，传承来历等各个方面，都要比林熙那四件好很多，甚至还隐隐超过。
也就是说，他对这次赌局已经报了必胜信心，才敢如此大张旗鼓。
可林熙又很快摇头，赌局上面光有信心是没用的，关键还是看最后的输赢，才知道鹿死谁手。
想到这里，林熙继续往画卷上看去，这幅画名叫《雨余春树图》，画中描绘了远处高山，近处高士对谈的场景，山石林木用笔稍显稚嫩，兼有复古与装饰的意趣。
在画卷中间，有一条宽阔溪水，将画面纵切成上下两段，上段是远处的崇山叠嶂，山峰耸立，主峰两侧的山峰较矮小，隐约可见。
中间山峰顶平壁峭，山上和山坡处树木成林，郁郁葱葱，山脚临河处座落着几间屋宇草舍，掩映在丛树荫下，河滩上有两位高士边闲聊边观赏风景。
而在溪水夹岸，就是这幅画的下段，也是这幅画的主题，夹岸坡陀叠起，崎岖不平，有的坡陀伸展至水上，坡陀上长有几棵高大的松树和其他杂树。
古松萧疏错落，与坡陀上的平台相参，临溪处筑有一小亭，有高士策杖优游，间吟望远悠闲自在，展现出一派隐逸文人的诗画境界。
除此之外，在画卷右上角还有提拔：“雨馀春树绿阴成，最爱西山向晚明，应有人家在山足，隔溪遥见白烟生，余为濑石写此图，数日复来使补一诗，时濑石将北上，舟中读之，得无尚有天平、灵岩之忆乎。”
最后这幅画的落款，竟然是与唐伯虎齐名的文徵明，若以来衡量这幅画，的确刷开“画状元”好几条街，绝对是价值连城的宝贝。
文徵明是谁？
他是中国绘画史上，与沈周、唐伯虎和仇英齐名的“明四家”，也叫做五门四家，又在诗文上与朱云明，唐伯虎和徐祯卿并称“吴中四才子”，也就是我们熟知的江南四大才子。
还被人称之为四绝全才，书画造诣还在唐伯虎之上，而这幅《雨余春树图》，就是他早年画作中的佼佼者。
林熙听舒老说过，这幅画被收藏在台北故宫博物馆，所以记忆深刻，可当他看见这幅画后，却突然反应过来。
不说台北的故宫博物馆是否真有这幅画，只怕有也是假的，因为他用天眼异能看过，这幅画绝对是真品无疑，也就证明台北那副是假的。
而关于文徵明，还有个新奇的典故：传说宁王朱宸濠，因仰慕文徵明的贤德，想聘请他做幕僚，可他却托病不去，宁王疑心不相信他，就叫人前去试探，如果真是病了，就让他好好养病，如果是故意托病，那就秋后算总账。
可该要怎么试探，却成了大麻烦，总不能见了面直接问吧？就算问了，人家也肯定不会说啊！
于是宁王想了个办法，听说文徵明是四绝全才，书法造诣很是不凡，便叫他临写十本《千字文》，且每本字迹必须完全相同。
这显然是在故意为难，怎么可能自己完全相同？
但宁王却知道，文徵明有个绝活，可以将十张纸叠起来，在上面挥洒书法，笔道劲力能穿透所有纸张，直透最底下的书案，并且每张字迹清晰，如同新写的一般，堪称是入木三分。
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